Солярис / Solaris

Рецензия №1:
Вот уж не знаю, что и посоветовать! Если вы видели "Солярис" Тарковского, смотреть "Солярис" Содерберга вам, пожалуй, будет скучновато -- не очень-то интересно следить за развитием истории, которую тебе уже один раз рассказали. Если же вы русский "Солярис" не видали, а взялись сразу за американский, тоже, боюсь, останетесь в непонятках -- многое из того, что у Тарковского изложено подробно, разжевано (при том, что его фильм отнюдь назвать кристально ясным), Содерберг в своем рассказе либо вовсе опускает, либо упоминает мельком. Мол, чего там, все ведь понимают, о чем речь!
И то сказать, даже те, кто так и не смог досмотреть до конца в свое время более чем двухчасовой медитативный триллер Тарковского, уж одно уяснили твердо: это история про то, как разумный океан планеты Солярис насылал морок на исследовавших его людей, материализуя их ночные кошмары, фантазии и воспоминания.
Так что все же, видимо, Содерберг снимал свой "Солярис" для тех, кто видел фильм Тарковского. Об этом говорит хотя бы тот факт, что он приготовил для них сюрприз -- чтобы не было скучно. Ближе к концу фильма сюжет делает неожиданный поворот (ни у Лема, ни у Тарковского его не было), после чего многие события, случившиеся на космической станции, воспринимаются совсем по-другому. А уж концовку Содерберг и вовсе придумал свою, оригинальную -- она хоть и навеяна финалом русского "Соляриса", но у Тарковского это все же было многоточие, знак вопроса, Содерберг же излагает свою версию весомо, грубо, зримо -- так, что зрителю-киноману, когда пойдут финальные титры, остается лишь озадаченно почесать репу и задумчиво промычать: "Ишь ты, чего удумал, стервец! Вот оно, значит, как все было-то..." Измененный сюжет -- не единственный повод для полемики с Тарковским. Как справедливо заметил в одном недавнем интервью Банионис, это сейчас все такие умные-культурные -- говорят, что "Солярис" Тарковского -- неприкасаемая классика и вообще наше все. А тогда, в 1972-м, во время просмотра на Каннском фестивале люди уходили из зала, а отзывчивый советский зритель пачками присылал артистам письма с просьбами "никогда больше не сниматься в такой халтуре!". Действительно, просмотр фильмов Тарковского -- это испытание, и выражение "тарковщина" появилось не на пустом месте. Однако была у этих фильмов одна важная особенность: вы могли их не любить и не понимать, но, раз увидев, уже не могли забыть. Визуальные образы Тарковского завораживают, притягивают к себе помимо твоей воли. Банальный эпитет "волшебство кино" в данном контексте уместен как нигде более. Чего стоит один только проезд по автостраде ночного города, снятый в Токио, -- более суггестивного эпизода, наверное, не сыскать во всем мировом кино.
Так вот, у Содерберга ничего этого нет. Нет и привычного для жанра кинофантастики аттракциона спецэффектов, которого ждал от экранизации своего романа Станислав Лем.
Что же остается в сухом остатке? Нечто, напоминающее фильм "Ванильное небо", -- трагическая мелодрама с резким поворотом сюжета и неожиданной концовкой, превращающей фильм в философско-фантастическую притчу. Вернее, даже в религиозную. Одна из многочисленных трактовок "Соляриса" заключалась в том, что отношения Криса Кельвина со товарищи и разумного океана -- это модель отношений Человека и Бога.
Не раскрывая всех секретов фильма (а иначе вам будет совсем неинтересно смотреть эту, в общем, камерную драму), скажу лишь, что именно такую трактовку и выбрал Содерберг.
Так что это, конечно, не русское кино, но и не голливудское. Скорее европейское. Чего, впрочем, и стоило ожидать от режиссера Стивена Содерберга.

Рецензия №2:
Земля. Не очень близкое будущее. Доктор Крис Кельвин пытается прийти в себя после трагического самоубийства своей жены, в котором он косвенно виноват. Его жизнь распалась на множество повседневных дел - пустой дом, работа, немногочисленные друзья. Сложенные вместе, они создают видимость почти нормального существования, которое прерывается появлением двух сотрудников из агентства космонавтики и сообщением от старого друга, находящегося на загадочной планете Солярис, на исследовательской станции, где происходят неподдающиеся объяснению вещи. Расследовать происшествия поручают доктору Кельвину. Никто не знал, с чем придется столкнуться. Безусловно, основные сюжетные линии нам знакомы. Если не по роману Станислава Лема "Солярис", то по фильму Андрея Тарковского. В данном случае "экранизация по мотивам" заинтересовала Джеймса Камерона и Стивена Содерберга, которые выступили в качестве, соответственно, продюсера и режиссера…
Главное, что нужно во время просмотра - это понять и усвоить, что это не дословная экранизация романа Лема и тем более не римейк "Соляриса" Андрея Тарковского. А сделать это не трудно, учитывая, что многие, кто смотрит "Солярис" сегодня, наверняка не читали роман, хотя ваш покорный слуга к их числу и не относится. Опять же я не уверен, что многие станут смотреть современный "Солярис", что бы сравнить работу Содерберга с фильмом Тарковского. Я сравнивать возможности также не имею, потому что фильм Тарковского смотрел в глубоком детстве, когда меня слабо интересовали теория и практика контакта или философские вопросы о природе человеческого разума. Сравнение же хорошего американского актера Джоржда Клуни с замечательным советским актером Данатосом Банионисом даже не напрашивается.
Это самый главный плюс фильма, да не покажется это замечание парадоксальным. Содерберг значительно изменил основные сюжетные линии оригинального романа, сделал прямо противоположную концовку. Но этому есть оправдание - сейчас потерян былой романтизм первооткрывателей космоса; сейчас стало совершенно ясно, что никакого контакта не будет в обозримом будущем, что полеты человека на значительные расстояния (т.е. дальше Луны) мало реальны, будучи чудовищно затратными, да и вообще - проблемы космоса в современном мире отошли на второй план по сравнению с проблемами более приземленными. А роман Лема был написан в 59-м - 60-м году, когда этот романтизм был, когда дети мечтали стать космонавтами, когда казалось, что запуск первого человека в космос и прибытие разумных существ на Землю - события разделенные в лучшем случае десятилетиями. При этом роман Лема содержал вопросы соприкосновения разума человека с разумом, не являвшимся человеческим ни в каком смысле, а попытки понять мотивы действий этого разума были обречены на провал. Более того, роман заканчивается полным признанием поражения человека перед непознаваемым. Совершенно четко осознав не актуальность этой проблематики сегодня, Содерберг в своей картине задался другими вопросами. Насколько значима для человека его память о близких людях? Возможен ли "второй шанс" после роковой ошибки? Как поведет себя человек, если вдруг получит возможность начать с начала? В глобальном масштабе - каков выбор между счастливой жизнью в мире-фантоме или продолжением жизни в реальности с непомерным грузом вины?
Фильм получился очень неспешным, с большим количеством крупных планов и разумным количеством монологов от лица Криса. Все действие происходит в комнатах и коридорах станции на Солярисе - видов космоса всего несколько, но выполнены они при этом безукоризненно. Жалко, что не показаны восходы и закаты двух солнц Соляриса, как они были описаны в романе. Все говорит о том, что Содерберг снимал серьезный фильм, а не очередную агитку вроде "Траффика" или глянцевуый календарь с суперзвездами, как "11 друзей Оушена". Однако визуально "Солярис" далек от совершенства, достигнутого в гениальном "Англичанине" - последнем "независимом" фильме Стивена Содерберга. К сожалению, в фильме по непонятным причинам лишь вскользь показаны самые динамичные и жутковатые сцены романа - старт ракеты с первой "гостьей", попытка отравления жидким кислородом, сломанная дверь, те моменты где "гости" перестают быть похожими на людей, подчеркивая свою нечеловеческую сущность. Недостаток динамики ощущается весьма серьезно, а четкость, с которой они написаны в романе позволила бы перенести их на большой экран без ущерба для "серьезности" фильма.
Содерберг - безусловно одаренный режиссер с очень узнаваемым стилем, при этом легко снимающий фильмы самых разных жанров. Однако последние его работы вдохновляли только ценителей политкорректности, да еще и киноакадемию, выдающую Оскаров, а поэтому на фоне трех предыдущих фильмов "Солярис" смотрится весьма свежо и с удовольствием. Если же говорить не предвзято и безотносительно, то "Солярис" - кино вполне достойное в столь редких фильмах жанра научной фантастики с философским подтекстом.