Сеймур Пэрриш, скромный сотрудник фотолаборатории при крупном супермаркете, крайне трепетно относится к своей работе. Для него это не просто превращение блеклых негативов в красочные фотографии, это -- сама жизнь. И самые лучшие для него моменты -- это когда пленки на проявку сдает преуспевающая семья Йоркинов. Печатая первые снимки маленького сына Йоркинов, Джейка, затем его же, но уже девятилетнего постреленка, интимные сцены супругов, сценки семейных праздников, он с благоговением смотрит на фото, а затем оставляет себе копии, чтобы без конца их рассматривать. Постепенно, втайне от самих Йоркинов, Сеймур становится как бы членом их семьи, проникается всеми их проблемами и, в конце концов, начинает переживать самые знаменательные моменты их жизни куда более ярко, чем эти люди. Что же тут плохого? Да ничего. Плохое начинается, когда Сэй, почувствовав себя ответственным за хранение самых совершенных моментов жизни Нины и Уилла, возомнил себя вправе исправлять несовершенные.
Рецензия:
«Фото за час» - актерский триумф Робина Уильямса, больше известного широкому зрителю по комедийным ролям. Свою карьеру в кино он начал в телешоу «Марк и Минди» в роли забавного иностранца. Его яркий дебют был оценен критикой по достоинству, но никто тогда не мог предположить, что комический дар, никому неизвестного актера, мощно расцветет на большом экране. Первые фильмы, в которых появился Робин Уильямс, обнадеживали, но не более. По настоящему признание пришло к актеру с картины «Москва на Гудзоне» (1984). За 18 лет работы в кино, Уильямс снялся в 45 фильмах. Не все роли были однозначными и имели успех. Актер в основном специализировался, играя комическо-лирических героев. За последние несколько лет пришел конец «розовому» периоду. Уильямс сменил свое актерское амплуа и стал играть персонажей с изъяном, именуемых в обществе, алкоголиками, чудиками и маньяками. Наступил «мрачный» период творчества в карьере Робина Уильямса. Он обрел второе дыхание. Его талант неожиданно засверкал другой, не менее яркой гранью. Подтверждением тому стала последняя работа мастера в кино.
В «Фото за час» Робин Уиьямс играет Сая Пэрриша - служащего фотолаборатории в большом супермаркете. Печатание фотографий для него не работа, а искусство. Он знает свое дело и ревностно относится к любым отклонениям это процесса. Если случаются какие-то неполадки, он моментально обращается к механику, чтобы как можно быстрее устранить их. Сай заботится о своих клиентах: постоянным посетителям дает бесплатно дополнительные фотографии, именинникам дарит одноразовый фотоаппарат. Такое повышенное внимание к клиентам вызвано тем, что он одинок. У Сая нет ни семьи, ни друзей. Он не спешит возвращаться домой, потому что его там никто не ждет. Но все же у него есть радость в жизни. На одной из четырех пустых стен, Сай с любовью выкладывает «иконостас» из фотографий семьи Йоркинов. Дело в том, что молодая семья становиться объектом пристального внимания со стороны незаметного служащего фотолаборатории. Сай следит за жизнью этого семейства через деловые встречи и фотографии в течение 10 лет! Кроме встреч с Ниной Йоркин (Конни Нельсен), которая является регулярной клиенткой Сая, и коротких разговоров с ней, он иногда, как бы случайно, встречается на улице с ее сыном Джекобом (Дилан Смит) и заводит с ним странные разговоры. Для него такие встречи становятся радостным событием в его холостяцкой жизни.
Для них же он остается просто вежливым служащим из большого супермаркета. Они узнают его, здороваются с ним при встрече, отвечают на его любознательные вопросы, но чаще забывают о его существовании, да это и понятно. Кто он для них? Сай же думает о них постоянно. Он ожидает Нину каждую неделю. Когда же она принесет долгожданную пленку на проявку? Он озабочен личной жизнью семейства Йоркинов настолько, что в своих мечтах давно стал для них дядюшкой Саем - членом их семейства.
Но однажды воображаемый «семейный» домик в одночасье разваливается. Сначала его бос (Гэри Коуэл) проявляет повышенный интерес к его персоне, который интуитивно чувствует, что в работе идеального служащего есть что-то неправильное. После откровенного разговора с Пэрришем, он предлагает ему уволиться. И, наконец, Сай узнает ошеломляющую новость - Уилл (Майкл Вартан), муж Нины, замешан в любовной связи с бывшей одноклассницей. Сай чувствует себя преданным. Человек, которому он верил, как самому себе много лет, обманывает жену и пренебрегает сыном! Это приводит Сая в бешенство. С этого момента он не может прибывать между фантазией и реальностью. Чтобы сохранить семью он решает действовать сам.
Робину Уильямсу в своей актерской карьере приходилось играть драматические роли, но они разительно отличались от той, которую он играет здесь. Впервые ему предложили сыграть «маленького» человека - незаметного служащего огромного супермаркета, добросовестно выполняющего свою работу на протяжении многих лет. Здесь напрашивается параллель с Акакием Акакиевичем Башмачкиным. Сай, так же как Гоголевский персонаж любит свою работу и отдается ей полностью. Акакий Акакиевич лелеял мысль о приобретение теплой шинели. Эта мечта согревала и придавала смысл его жалкой, никчемной жизни. Сай, подобно Башмачкину мечтает приобрести семью. Мысль о том, что он может быть равноправным членом семейства Йоркинов, делает его жизнь осмысленной и радостной. Башмачкин не переносит потери своей «подруги» жизни шинели, и от безудержного горя умирает, чтобы потом появиться фантомом на улицах Петербурга и мстить своим обидчикам. Измена Уилла семье, разрушает хрустальную мечту жизни Сая Пэрриша, и он подобно Гоголевскому герою решает отомстить за «надругание» над своей мечтой.
Материал роли полностью ложиться на индивидуальность актера. Робину Уильямсу удалось в игре соединить трагические и комические черты характера воедино. Исполнение роли Сая Пэрриша вызывает и смех, и слезы одновременно. Не побоюсь сказать, что это лучшая работа актера.Заслуживает особого внимания талантливая режиссура Марка Романека - одного из лучших клипмейкеров, работавшего с Мадонной, Дэвидом Бови, Майклом и Джанет Джексон. «Фото за час» - его дебют в кинорежиссуре. Реклама и музыкальные клипы требуют огромной концентрации образности. Когда-то в этой области с профессиональным блеском работал Ридли Скотт, ныне автор многих нашумевших фильмов. Романек на этом поприще достиг больших высот. Два его музыкальных клипа получили «постоянную прописку» в Новом музеи Современного искусства в Нью-Йорке. Это редкая честь. Он обладатель многих наград, а МТV преподнесла ему престижную награду за выдающиеся заслуги в искусстве создания видеоклипов. В «Фото за час» Марк Романек проявил себя как мастер образной режиссуры, сумевший подчинить все выразительные компоненты выявлению главной идеи.
Интересно найдено цветовое решение и дизайн супермаркета, квартиры Сая Пэрриша и дом семьи Йоркинов. Супермаркет в фильме далек от действительности. В картине - это разноцветный гигантский торговый центр, кишащий покупателями, на обочине которого ютится фотолаборатория, в которой работает Сай. Но еще разительнее контраст между домом семьи Йоркинов и квартирой Сая. Дом Йоркинов излучает тепло, уют и комфорт. Болезненно-красивое пространство комнат манит героя к себе. И Сай Пэрриш появляется в них, правда, только в мечтах. Он бродит по комнатам дома, примеряет халат хозяина, общается с собакой, смотрит телевизор, развалившись в уютном кресле, и даже посещает их туалет. Для Сая - это дом его мечты. Контраст дома и квартир достигается подбором цвета и фактуры материала. Дом Йоркинов наполнен желто-красными цветами, в то время как «каморка» Сая Пэрриша выглядит бесцветной и пустой из-за смешания серого и белого цветов и отсутствия предметов роскоши. Каждое место обитания героя в фильме имеет особое значение: супермаркет - место избавления от одиночества; аскетическая квартира Сая - камеру-одиночку, в которую он так неохотно возвращается; дом Йоркинов - мечту о семейной жизни.
Тот же принцип был выдержан в поиске костюмов. Марк Романек хотел, чтобы костюм Сая Пэрриша надолго остался в памяти у зрителя и был бы неотъемлемой частью его характера, как, скажем, это было у героя Де Ниро в фильме «Таксист» (1976). Армейскую куртку, в которую был облачен Трэвис Бикл, мы помним и по сей день. Я думаю, что Марк Романек сумел достичь подобного эффекта, найдя для Сая Пэрриша костюм лишенный какого либо эстетического воображения. Образ белоголового с залысиной человека, одетого в серые брюки, мышиного цвета кроссовки и ветронепроницаемую куртку, так же останется в памяти у зрителя.
Марку Романеку удалось создать другой вид триллера, в котором вы не увидите драк, погони и дешевых запугиваний зрителя. Напряженность действия достигается созданием атмосферы и точным отбором правдоподобных обстоятельств, в которых с психологической достоверностью существует Робин Уильямс. Сай такой же реальный человек как вы и я. И желания его так же просты и понятны каждому из нас - он хочет любить и быть любим. Может, поэтому в конце фильма мы не осуждаем, а жалеем его.
Рецензия:
Сюжет: Сай Пэрриш работает в фотосервисе супермаркета в американской провинции. 20 лет. Он абсолютно одинок. У него никого нет. Кроме работы. И еще семьи Йоркинов. Он проявляет их пленки и печатает их снимки с самого основания семьи. Дома у него вся стена заклеена их фотографиями -- он тайком делал копии для себя. Он знает об этой семье все. Фактически он уже стал заочным членом семьи. Он опекает и оберегает их -- в меру своих возможностей. Но тут случаются разом две неприятности: 1) начальство, выявив многолетний перерасход фотоматериалов (на тайные копии), выгоняет его с работы; 2) Сай обнаруживает в обожаемой семье большую проблему -- мистер Йоркин изменяет жене. Выход один -- взяться за нож и показать всем, кто здесь главный!
Слоган: "Большой Брат смотрит на тебя!"
Резюме: собственно, как триллер, фильм ничего особенного из себя не представляет -- практически с самого начала ясно, чем все кончится, да и ловят маньяка (который так никого и не зарезал) очень быстро. Уильямс, конечно, играет хорошо (местами просто физически похож на Чикатило), но это его обычный уровень. По-настоящему, думаю, фильм может увлечь только синефилов -- работой оператора и художника-постановщика. Холодный античеловеческий дизайн гигантского супермаркета и стандартных домов американского пригорода показан здесь во все своем жутком великолепии. Навевая воспоминания о Кафке и о "Гаттаке".
Триллер 2002 г.