Симона / S1m0ne

В фильме "Simone" главный герой Виктор Тарански, которого играет Аль Пачино, режиссер, переживающий творческий кризис, решает создать виртуальную актрису. Это должно помочь ему сохранить работу на киностудии, которой руководит его жена. Виктор больше не может мириться с гипер-коммерциализированной системой и больше не может переносить капризных актрис, полных самомнения. Он уже почти исчерпал себя, когда получил от компьютерного гения программу создания синтетической актрисы, которую на экране не отличишь от реальной женщины. Для него это стало "Священным Граалем".
Виктор в обстановке совершенной секретности работал над первым фильмом с Симон (Simulation One), и фильм принес ему успех. Все хотят узнать, кто же эта новая загадочная, удивительная дива, и Виктор готов раскрыть секрет. Но студия закрывает ему рот и заказывает второй фильм с Симон, который тоже оказывается успешным. В конце концов, Виктор решил уничтожить компьютерную программу и сказать правду. Но мир ему не верит.

Рецензия:
У Виктора Тарански проблема. Он навеял человечеству сон золотой. И получил обещанные поэтом славу, честь и -- бонусом -- лавэ, бабло и золотую кредитку. Но Виктор отчего-то совсем не рад этому. Он алчет простого человеческого счастья. Или, на худой конец -- покоя и воли -- возможности заниматься любым делом. Не выходит. Человечество окончательно потеряло голову от золотого сна и желает лишь одного -- чтобы он длился, длился и длился. Как поется в песне группы "Ленинград", "все это похоже на какую-то разводку". Проблема лишь в том, что Виктор Тарански стал жертвой собственной хитрости. Он создал Симону.
Симона -- идеальная девушка. Не в том смысле, что она, скажем, красивая (на мой вкус, совсем нет). Нет, просто она отвечает двум важнейшим критериям этой самой идеальности. Во-первых, Симона не существует. Во-вторых, ею можно управлять и вообще делать с ней что угодно.
Во все времена военные мечтали об идеальных солдатах-терминаторах, фабриканты -- о неутомимых рабочих, придатках к конвейеру, не нуждающихся в профсоюзах, обеденном перерыве, сне и отдыхе. Мужчины мечтали об идеальных женщинах, которые были бы прекрасны, умны, добры, раскованны и -- по известной формуле женственности -- загадочны. Женщины мечтали о том, что когда-нибудь как-нибудь они смогут такими стать.
И все это люди мира -- на минуту встаньте, аплодируйте! -- получили в виртуальной девушке по имени Симона, чье появление на свет предсказал еще Владимир Кузьмин в одноименной песне.
Естественно, все ее хотят -- увидеть, потрогать, взять интервью, заключить контракт, просто поговорить. Ее дублерша, соблазняя Тарански, просит называть ее Симоной и умоляет: "Делай со мной все, что делаешь с ней!"
Тарански выкручивается, как может, потом ему это надоедает, он "убивает" Симону -- как убивают все компьютерные программы, вирусом. И объявляет о том, что ничего не было. Шутка, киргуду. За что его кидают в каталажку и, глядя прямо в глаза, сурово вопрошают: "Ты пошто, злодей, девушку зарезал?"
И так дальше и все такое. Естественно, все кончается хорошо. Симона "оживает" снова, все счастливы.
История эта наводит сразу на две мысли. Первая -- человечество обмануть несложно, оно само обманываться радо. Иначе люди не ходили бы в кино. Вторая -- возможно, многое (и многие) из того, что мы считаем реальным, на самом деле таковым не является.
Для режиссера Эндрю Никкола тема двойников, подмен и симулякров не нова. Он снял фильм "Гаттака", где Итан Хоук выдавал себя за Джуда Лоу, и написал сценарий "Шоу Трумана", где Джим Керри тыкает пальцем в реальность и она падает на пол плохо закрепленной декорацией, а за ней -- усталые рабочие сцены с бутербродами.
"Наша культура одержима мифом реализма, -- говорит Никкола, -- она не способна установить реальную разницу между действительностью и вымыслом. Наша способность создавать вымысел превосходит нашу способность осознавать это".
Истинная правда. Очевидцы рассказывают, что на съемках порнофильмов все смотрят на мониторы, а не на совокупляющихся в двух шагах реальных людей.
Человечество уже научилось создавать выдуманные войны -- об этом был фильм "Хвост виляет собакой". Пелевин написал о том, что космические корабли бороздили просторы Вселенной в специальном павильоне. С помощью спецэффектов и видеомонтажа общественность долгое время вполне успешно убеждали в том, что Уитни Хьюстон не сидит на игле, а Борис Ельцин вполне способен произнести без запинки фразу, состоящую более чем из 10 слов. В общем, манипулирование реальностью, равно как и всевозможные домыслы и злословия на эту тему, давно уже стали обыденностью. И потому никаким открытием фильм "Симона", конечно, не является. Довольно милая комедия, и не больше. Когда ничего уже не можешь поделать, только и остается травить анекдоты.
Смеяться над людской глупостью -- излюбленное занятие завзятых мизантропов, коим Никкола, безусловно, является. Проблема только в том, кто именно будет смеяться последним?
После выхода фильма режиссер пытался убедить всех в том, что в фильме и в самом деле была не реальная девушка, но цифровая модель. Увы и ах, грубая реальность руками циничных папарацци разбила вдребезги любовно выстроенный Никкола конструкт -- проныры раскопали, что Симону сыграла модель Рейчел Робертс. (Выбор надо заметить, отменный -- внешность у девушки совершенно инопланетная.) Это только в кино можно обмануть всех. Реальность же, как понял еще Шварценеггер в "Вспомнить все", увидев струйку пота на щеке агента, выдававшего себя за дурной сон, -- несовершенна. Жертвам "Фотошопа" посвящается.