Монстро / Cloverfield

Прощальную вечеринку пятерых нью-йоркцев прерывает гигантский монстр, нападающий на город. Снятый домашними видеокамерами, фильм — документальное свидетельство попыток пережить самое ирреальное и страшное событие в их жизнях.

Рецензия:
Наверное, кто-то должен был до этого додуматься. Особенно сейчас, когда камера – ну, та, что смотрит в мир – больше не телевизионная, а встроена в мобильник каждого второго. В таких условиях слияние фильма-катастрофы и субъективной съемки изнутри было всего лишь вопросом времени. С этим, правда, связано и некоторое ограничение целевой аудитории – «Монстро», примерно в той же степени, насколько новая «Ирония судьбы» была адресована зрителям Первого канала, апеллирует к тем, кто предпочитает YouTube.

Обязанности первопроходца в этом направлении взял на себя Джей Джей Абрамс, создатель сериалов «Шпионка» и «Остаться в живых», режиссер третьей «Миссии невыполнимой» – и, по собственному признанию, большой любитель «Годзиллы». Именно он придумал основную идею фильма, в котором рассказ о вторжении в Нью-Йорк гигантского чудовища неизвестного происхождения рассказывается с точки зрения простых жителей города, волей случая вовлеченных в эти события. Под чутким руководством Абрамса «Монстро» ловко оброс по-настоящему занимательной рекламной кампанией – первые ролики фильма демонстрировались совсем без названия, герои фильма вели дневники в Интернете (преимущественно на MySpace), историю отношений главных героев можно было проследить по специальному видео-блогу, и так далее, и тому подобное. Всё это было всерьёз увлекательно, но вот беда – Абрамс, по собственной традиции, страшно увлекся процессом, да так, что немножко забыл о результате.

Практически во всех своих работах – и в «Шпионке», и в «Миссии», и в особенности в «Остаться в живых», Абрамс в первую очередь занимается тщательной полировкой какого-нибудь давно известного приёма, доводя его практически до абсолюта. В этом своём пристрастии он отчасти напоминает ловкого фокусника, которого сама технология блистательного обмана публики завораживает куда больше, нежели конечный эффект от трюка. Вернее, он свято уверен, что все эти приёмы, отполированные до обнажения чистой внутренней механики, столь же интересны зрителю, сколь и ему самому – что, говоря начистоту, не совсем так. Так же, как «Остаться в живых» к определенному моменту начинает неуловимо раздражать своим безжалостным построением сюжета, так и «Монстро» доходит до места, когда момент упоения неожиданной техникой проходит, и начинаешь задавать фильму вопросы, на которые он не совсем готов отвечать.

Например – с чего вдруг фильм по структуре, в общем-то, прилежно следует стандартной колеей ужастика про симпатичных, но слабо запоминающихся молодых людей, дохнущих через приблизительно равные промежутки времени? То есть, в формате короткометражки минут этак на 30-40 вполне можно было бы выдержать тот лютый драйв, который присутствует в фильме поначалу и мог бы легко сгладить все сценарные огрехи. В принципе, и в таком виде «Монстро» - вполне увлекательный аттракцион, выходящий в некоторых сценах (в тоннеле метро с мелкими тварями, или в квартире раненой девушки со штырём) на очень высокий уровень. Но это не новаторство, нет. Просто очередное очень грамотное и качественное мошенничество.

Вердикт Кочерыжкина – занимательный жанровый эксперимент, превратившийся в качественный и славный аттракцион.

Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"

Рецензия:
По улицам ходила большая крокодила

В результате тайных научных экспериментов вылупился монстр и вырос, аки гриб после дождя - выше неба, шире земли. Первом делом сожрал, покалечил и разогнал всю съемочную группу, которая фильм о нем снимать собиралась - режиссера, сценариста, операторов, осветителей, актеров, даже уборщиц не забыл... Остался один продюсер, как там бишь его - Джеффри Абрамс, и тот только потому, что в отъезде был. Вернулся продюсер и видит - что за дела? А снимать то фильм некому. Монстр сидит посреди Нью-Йорка и закусывает киностудией, где покоятся с миром съемочная команда и сам сценарий. Гонорар то монстру обещан, чудище ожидает начала съемок. И деньги вложены в проект немалые. Что тут делать? Пришлось продюсеру быстренько собрать массовку, небольшую кучку главных героев в лице простых жителей города, взять напрокат камеру у своего сына и самому делать фильм. Сценарий кое-как вспомнил, что-то сам придумал и месяца за два сляпал кино.

Забудьте о том, что смотрите фильм. Представьте, что пришли в гости к "оставшемуся в живых" продюсеру, он подключил к экрану камеру и показал вам свой фильм. Отсутствие актеров, сюжетной линии, режиссерской работы он с размахом компенсировал изюминкой, нестандартным подходом к фильму - ну а вы, попробуйте в одиночку кино сделать? Смотришь на экран и понимаешь - вот оно, настоящее. Нарисованный монстр бегает по нарисованному городу, крушит небоскребы, сжирает людей и падают с него мелкие гадкие паразиты, подчищающие за чудищем то, что он не успел уничтожить.

Радуйтесь, зрители, радуйтесь - все для вас. Бедные кинодеятели уже так изгаляются, так стараются вам угодить - сделать что-то этакое, необычное. Придумать новый подход к кино, удивить вас. И не подумайте крутить носом - "Фи, да у меня голова кружится после такого фильма! Фи, да это же не фильм, а пустышка!" И вовсе не пустышка. Очень даже хорошее кино.

И если действительно на мгновение забыть о том, что "Монстро" - таки художественный фильм и не предъявлять к нему никаких требований, представив, что это и не актеры вовсе. А съемочной бригады нет - только один простой человек, судорожно пытающийся снять на любительскую камеру весь тот хаос, что творился с людьми во время бедствия, учиненного монстром... если все это представить - то получается неплохая картинка. С огоньком, знаете ли. То тапки нам покажут операторские, то крупным планом смазанное лицо одного из героев, а то и вовсе побежим мы с вами по кочкам, прыгая на каждом шагу вместе с камерой и слушая тяжелое дыхание оператора. Монстр мелькнет пару-тройку раз где-то за небоскребом - но суть то не в нем. Суть в "новом", "революционном" буквально подходе, который грешно не оценить нам с вами.

Шутки шутками... но доля положительных эмоций получена, даже голова кружилась меньше, чем после "Ультиматума Борна". За то можно сказать оператору спасибо и низкий ему поклон. Только вот не художественный фильм в итоге получился, а шутка, эксперимент, попытка удивить зрителя - не больше.

Но все-таки очень хочется от души пожелать великим, талантливым, изобретательным кинодеятелям - радуйте нас, зрителей хорошим кино, с режиссерской и операторской работой, актерской игрой, светом, звуком и сценарием. Мы будем удивляться ему, правда-правда. И радоваться от всей души.

Евгения Покидина