Вкус жизни / No Reservations

Кейт Армстронг, профессиональный шеф-повар, подходит к вопросу приготовления пищи с такой ответственностью и самозабвением, что не обращает внимания ни на что вокруг. Но после внезапной трагедии, произошедшей с семьей ее родственников, она становится опекуншей осиротевшей племянницы Зои, и вся жизнь преуспевающей до недавнего времени женщины кардинально меняется. Но, как известно, беда не приходит одна: еще Кейт вынуждена уживаться с Ником Палмером, самоуверенным типом и новым менеджером их ресторана. Но поскольку соперничество перерастает в любовный роман, Кейт предстоит научиться выражать свои эмоции за пределами кухни, если она действительно хочет наладить отношения с Зои и быть счастлива с Ником.

Рецензия:
Кинокартину «Вкус жизни» впору вносить в палату мер и весов в качестве эталона понятия «мелодрама». Не за её образцовость, нет – скорее, за её абсолютную, совершенную усреднённость. Такое ощущение, что создатели этого фильма поставили перед собой задачу сделать кино настолько приближенное к самой идее мелодрамы, насколько только возможно – и с некоторым даже блеском её решили.
Основной для этого бала посредственности стал довольно-таки очаровательный немецкий фильм «Неотразимая Марта» – чей сюжет «Вкус жизни» воспроизводит с дотошностью первостатейного зануды, но летучесть интонации почему-то теряет напрочь. В этом плане фильм отчаянно похож на то, как бесталанный, но упорный ученик музыкальной школы раз за разом терзает рояль, пытаясь сыграть что-нибудь из Моцарта – ноты вроде все правильные, но вот волшебства и рядом не валялось. Довольно удивительно получить такой подарок от режиссера Скотта Хикса, весьма яркого постановщика, ответственного за ярчайший «Блеск», выведший на международный уровень грандиозного Джеффри Раша, и преступно недооцененные «Заснеженные кедры».
Хиксу здесь изменяет даже его чувство прекрасного, благодаря которому он периодически («Сердца в Атлантиде») мог вытягивать слабоватый по истории фильм завораживающей картинкой. «Вкус жизни» выглядит на удивление стерильно, будто снимался по заказу телеканала «Домашний» – что, в общем, категорически не подходит истории о пробуждении чувств и начале жизни.
Актёры отлично разделяют установку на средний уровень – все добросовестно делают своё дело, не выходя при этом ни за какие рамки. Кэтрин Зета-Джонс сияет, но не ослепляет; Аарон Экхарт даёт эксцентрики, но остаётся всё же домашним лапочкой, а не городским сумасшедшим; Патриция Кларксон улыбается утонченной сукой, но в целом не опасна. Только юная Абигайль Бреслин, отлично дебютировавшая в прошлогодней «Маленькой мисс счастье», играет здесь как настоящий живой человек, а не участник летаргической фотосессии для ежемесячного вестника домохозяек. Неплох ещё и Боб Балабан в эпизодической роли психолога, лечащего главную героиню – уж очень здорово ему удаётся выражение вежливого изумления тому, как всё запущено, украсившее лицо не одного десятка кинозрителей, пришедших на «Вкус жизни». Редко когда фильм впадает в столь кардинальное противоречие с собственным названием – ведь ни вкуса, ни жизни тут нет и в помине.
Вердикт Кочерыжкина – преснейшая, по всем статьям средняя мелодрамка, очередное выхолощенное издевательство Голливуда над отличным европейским оригиналом.
«Понятный» вердикт Кочерыжкина – тоскливый отстой.
Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"