Молотильня / Grindhouse

Картина состоит из двух частей, сюжеты которых описываются очень просто: "психопат Стантмен Майк на своей машине охотится за красивой девушкой" и "женщина с автоматом вместо ноги и ее дружок, владеющий боевыми искусствами, сражаются против армии зомби".
Картина выходит в едином целом виде только в Северной Америке, Великобритании и Австралии. В других странах лента разделена на две части.
Квентин Тарантино поставил эпизод "Доказательство смерти", а Роберт Родригез "Планету страха".

Рецензия на "Доказательство смерти":
Похоже, магия имени более не действует. Судя по нелестным отзывам и полупустым залам, Квентин Тарантино – более не наше всё, не главный друг народов и не любимец женщин и детей. На фоне весёлых пингвинов-серфингистов и очередной холёной афёры скольки-то там друзей Джорджа Клуни, свежатина от Тарантино не кажется уже таким уж значимым событием. И так сразу и не скажешь – правильно это или нет.
Точно можно сказать вот что – в общем народном мнении «Доказательству смерти» наверняка предстоит разделить незавидную участь «Джеки Браун», то есть звание наименее любимого фильма Тарантино. Причин на то, в общем, достаточно – и то, что львиную долю двухчасовой продолжительности составляют исключительно девичьи диалоги, и общая неторопливость фильма. Да и сама идея, лежавшая в основе совместного с Робертом Родригесом проекта «Грайндхаус», составной частью которого «Доказательство смерти» и является (Родригесовская половина, «Планета страха», пойдёт у нас парой недель позже) – отдать дань дешевому эксплутационному кино 70-х – для нашего зрителя понятна лишь умозрительно.
У нас и «Исчезающую точку»-то, поминаемую у Тарантино прямым текстом чёрт знает сколько раз за фильм, мало кто видел – что уж говорить о несчётном количестве остальных картин на подобную же тему, чьи названия ярким неоном мигают в необъятном (и, говорят, совершенно гениальном) уме постановщика и сценариста «Доказательства смерти». В общем, налицо все признаки полной катастрофы.
Если смотреть на вещи поверхностно – да, всё так. Но если копнуть чуть поглубже, в «Доказательстве смерти» обнаружится много всякого интересного. Например, проникновенное признание в любви киношным девкам, привычно прописываемым в жанровых фильмах по графе расходного материала – Тарантино выписывает их с такой любовью, что, в общем, полчаса несмолкаемого девичьего трепа в его версии смотрятся ничуть не скучнее любого экшена.
А когда он таки доходит до экшена, получается и того круче – будь я проклят, если растянутый во времени эпизод с балансирующей на капоте бешено мчащейся машины Зоуи Белл не является одной из самых эмоциональных автомобильных погонь. Давно не было так искренне и сочувственно страшно за судьбу киношного персонажа. Да, возможно, Тарантино просто развлекается и ему самому получившийся результат кажется куда веселее, чем любому из потенциальных и имеющихся зрителей – но и просто развлекающийся Тарантино остаётся одним из сильнейших современных постановщиков, в чьём исполнении новыми и неожиданными красками начинает играть даже обычный анекдот (как мы все прекрасно знаем из художественного фильма «Десперадо»). А уж когда он берётся за автомобильные погони, то пропускать этого нельзя.
Вердикт Кочерыжкина – новый фильм Квентина Тарантино – возможно, не самый его лучший, но и наплевать.
Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"

Рецензия на "Планета страха":
У нас, как всегда, всё наоборот. «Планета страха», в оригинале открывавшая «Грайндхаус», двусоставное признание в любви старому трэшу и сдвоенным киносеансам, исполненное Родригесом и Тарантино на двоих, у нас плетётся в двухнедельном хвосте тарантиновского «Доказательства смерти». Как, зачем, почему – нет ответа. Плюс все фальшивые рекламные ролики (снятые, между прочим, специально для проекта такими достойнейшими мужами, как Эли Рот, Роб Зомби и Эдгар Райт) куда-то похерили – ну что за жизнь? Видимо, стоит сказать спасибо за то, что вообще показали.
Спасибо, кстати, сказать действительно не помешало бы. Как минимум самому Роберту Родригесу – без «Планеты страха» текущий киносезон был бы ощутимо скучнее. К проблеме воссоздания старого трэша Родригес подошёл куда более простодушно, нежели его соратник по «Грайндхаусу» – там, где Тарантино играется с жанром, растягивая и пробуя на прочность его границы, Родригес бесхитростно выворачивает все рукоятки контроля прямо в красное. Чисто формально, «Планета страха» – практически образцовый дрянной ужастик середины 80-х, как по сюжету, так и по картинке; если бы не россыпь набежавших по первому зову мексиканского многостаночника звезд и некоторые совсем уж запредельные детали, её вполне можно было бы принять за таковой.
За Родригесом, в принципе, уже числится подобный трюк – девять лет назад он снял «Факультет», одновременно издёвку над, признание в любви к и идеальный образчик жанра тинейджерского школьного ужастика. С «Планетой страха» ровно тот же случай – прилежно следуя заветам Джорджа Ромеро и Джона Карпентера (вплоть до совершенно карпентеровской синтезаторной музыки), Родригес параллельно поддаёт такого живописного безумия, что хохотать начинаешь ещё в первые пару минут. По воле хулигана-режиссера на экране творится невообразимое – кровь хлещет буквально таки ведрами (о том, что происходит с теми зомби, что попадают под машину, лучше тактично умолчать), отрезанные мужские яйца складываются в мешок. Забежавшим в фильме звёздам пощады также не будет – Роуз МакГоуэн отрывают ногу, Брюс Уиллис идёт пузырями, вокалистке The Black Eyed Peas выедают мозги, а с появляющимся в эпизоде Тарантино и вовсе творится такое, о чём и не рассказать.
Есть в «Планете страха» и хулиганство более тонкого плана – трудно удержаться от язвительной ухмылки, когда спасать мир от козней Брюса Уиллиса (то есть крупного чина американской армии) отправляются мексиканец и араб. Впрочем, есть подозрение, что подобное политическое зубоскальство в фильме вовсе не главное. Главное – это грандиозный праздник непослушания в кровавых тонах, безудержное, дикое веселье, которое клокочет в «Планете страха» примерно так же, как отравленный гной в разваливающихся телах инфицированных ядовитым газом зомби из фильма. Вот какое кино нужно снимать Родригесу, а не бесконечных «Детей шпионов» и «Город грехов», которых напланировали уже целых три штуки. Даёшь зомби и кровищу!
Вердикт Кочерыжкина – дичайшее и невероятно увлекательное признание в любви к трэшу.
Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"

Рецензия на "Планета страха":
Давно я не получала такого гигантского заряда позитива, небывалой энергетики, драйва. Потрясающий юмор, утопающий в крови, трупах, взрывах и трэше. Пара моментов буквально выбила меня с кресла, так высоко я подпрыгивала от неожиданности. Какие уж тут Фредди Крюгеры в шестилетнем возрасте с намеком на серьезный ужастик. Это фильм Роберта Родригеса! Это кино, в котором по славной доброй традиции одного из монстров сыграл Квентин Тарантино, изрядно пополневший, но неизменно обаятельный. Это потрясающая музыка, заставляющая постукивать носком туфли точно в такт, возбуждающая музыка, потрясающая музыка.
Это мой фильм. Да, это фильм для меня. И я не буду скрывать - мне очень понравилось огромное количество крови, совершенно неправдоподобные виды разорванных в клочья тел - в жизни так точно не бывает. Но тем оно и цепляло! И смешило! Мне вспомнилось детство и мои любимые "Восставшие мертвецы" с их бесконечным продолжением. Вспомнился троюродный брат, с которым мы вместе жевали бутерброды и угорали с подергивающихся тел, неестественно-вывернутых голов и алчно разинутых в поиске ЖИВОЙ пищи ртов.
Я думала, никогда и никто уже не сможет воскресить ТЕ ужастики. Настоящие. Смешные и страшные, жуткие и прекрасные в своем уродливом, неестественном, уморительном обличии. Смог! И сделала это Роберт Родригес - для меня. Только для меня. Так как сотни фильмов ужасов снимались после восставших мертвецов, но они были все для кого-то другого. Они не вызывали ни смеха, ни ужаса.
Здесь же я подпрыгивала на месте. И я смеялась. И я зажмуривалась. И наслаждалась. Мне не было ни страшно, ни смешно. Мне было офигительно! Да. Я получала удовольствие, заряжалась энергией на протяжении всего времени сеанса и вышла сияющая, исполненная сил и стремлений. И воздух был свеж, чист, и ветер обдувал мою разгоряченную кожу.
Если кто-то любил Восставших мертвецов и умел смеяться в самые жуткие моменты. Если кто-то любит трэш, бессмыслицу и полный хаос, который создавался отточенными движениями мастера кадр за кадром, то это тоже ВАШ фильм. Смотрите! Не пожалеете!
Евгения Покидина