Черная орхидея / The Black Dahlia

Конец 40-х годов. Двое полицейских расследуют жестокое убийство голливудской старлетки, разрезанный пополам труп которой найден на заброшенном пустыре. По мере того, как давление со стороны политиков усиливается, напарники обнаруживают, что слишком многие известные люди замешаны в этом деле. Различные нити расследования приводят их в одну из самых влиятельных семей города, в сердце полицейского департамента Лос-Анджелеса и даже к собственным возлюбленным.

Рецензия:
В теории казалось, что их встреча была предопределена где-то на небесах – возможно, самая известная мёртвая девушка Америки, чьё убийство так и осталось нераскрытым, и режиссёр, сделавший себе имя благодаря одержимости кровавыми убийствами, запутанными историями, роковыми женщинами и прочими непременными атрибутами жанра film noir. На практике воссоединение Элизабет Шорт, зверски убитой в Голливуде в 1947 году и затем наречённой газетчиками «Чёрной орхидеей» (вообще-то георгином, но не в этом суть), и Брайана Де Пальмы неожиданно обернулась совсем не тем эстетическим восторгом, которого вполне можно было ожидать. Впрочем, наблюдать за всем тем, что происходит на экране в фильме «Чёрная орхидея», всё равно неописуемо интересно – пусть и не совсем по тем причинам, по которым хотелось бы.
А дело было так – одним прекрасным днём 1947 года на пустыре в Лос-Анджелесе нашли изувеченное тело Элизабет Шорт. Девушку рассекли пополам, вынули все внутренние органы и разрезали рот от уха до уха. Дело приобрело довольно скандальный характер, ведь это было первое столь жестокое убийство, зарегистрированное в Лос-Анджелесе; но, в конце концов, расследование зашло в тупик и так никогда и не было закончено. В 1986 году писатель Джеймс Элрой выпустил роман «Чёрная орхидея», в котором изрядно нафантазировал на тему убийства Бетти Шорт и даже сочинил некое подобие раскрытия убийства. Книга стала первой в цикле лос-анджелесских историй Элроя, и права на её экранизацию были приобретены всё в том же 1986 году. Проект довольно долго валялся без дела (одно время за него собирался взяться Дэвид Финчер, но потом передумал), и в конце концов попал в руки Де Пальмы. Казалось бы, на этом материале мастер запутанного «нуара» должен был развернуться как следует, и восстановить уже, наконец, свою репутацию, серьёзно подорванную чередой неудач последних нескольких лет («Глаза змеи», «Миссия на Марс»). На поверхности в «Орхидее» всё вроде бы правильно – суровые полицейские в шляпах чётко передвигаются по филигранно выстроенным кадрам, роковые женщины сбивают героев с пути истинного, клубится сигаретный дым, хлещет дождь и дыхание смерти явственно ощущается за твоим плечом каждую секунду.
Стоит, однако, копнуть чуть поглубже, и вся конструкция разваливается по частям, как карточный домик.
Основная проблема «Чёрной орхидеи» в том, что Де Пальма как будто так и не сумел до конца решить, какой интонации ему следует придерживаться. В первой половине фильма присутствует некоторая размеренная элегичность – история двух копов-напарников (Хартентт и Экхарт) и их не очень однозначного треугольника с подружкой одного из них (Йоханссон) сдержанно и неторопливо раскручивается в мягком сиянии калифорнийского солнца. В принципе, это был бы довольно интересный формалистский ход – взять типично «нуаровскую», перегруженную самыми невероятными поворотами историю и поместить её в контекст неспешного реалистичного повествования. Далее, однако, Де Пальма словно забывает об этой сдержанности, и фильм начинает лихорадить со страшной силой вплоть до самого финала. В такой лихорадке самой по себе тоже нет ничего страшного – более того, в наиболее удачных фильмах Де Пальмы она шла только на пользу всему мероприятию. В «Орхидее» же он так и не нашёл равновесия между двумя различными интонациями и не попал в результате ни в одну, ни в другую.
С актёрами тоже вышла некоторая промашка – изображая «нуаровски»-условных персонажей, они немного перестарались, и в результате самым живым персонажем всей этой истории выглядит мёртвая Бетти Шорт, появляющаяся только в чёрно-белых кадрах с её кинопробами. Собственно, в те суммарные три с чем-то минуты, в которые укладываются все кадры с её пробами, Де Пальме удаётся сказать о всей смехотворной, если задуматься, трагичности судьбы Чёрной Орхидеи куда больше, чем за все остальные два часа.
Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"