Револьвер / Revolver

Джейк Грин — везучий азартный игрок. У него куча денег и даже свой личный бухгалтер — старший брат Билли. Однажды ночью Джейка, Билли и их третьего брата Джо приглашают на частную игру, где Джейк должен проиграть некоему Дороти Мача — местному криминальному авторитету и владельцу казино. Его боятся все, поэтому он никогда не проигрывает. Но Джейк не робеет: он выигрывает у босса все, что может, а вдобавок еще и оскорбляет проигравшего. Взбешенный и жаждущий отмщения Дороти "заказывает" Джейка киллеру. На защиту незадачливого игрока становятся братья Ави и Зак, давно ждущие удобного случая наказать зарвавшегося "крестного отца".

Рецензия:
Ох, ну и крепкий же орешек подкинул нам Гай Риччи в этот раз! «Револьвер» - из той немногочисленной породы фильмов, к которым невозможно относиться как-то средне. Они либо безумно бесят, либо бесконечно восхищают – а иногда и то, и другое одновременно. Барометр народной любви – спонтанные дискуссии, возникающие после сеанса в фойе, туалетах и прочих местах общественного отдыха, в этот раз прямо зашкаливало. Мнений было великое множество – от восхищенно выраженного желания пойти еще раз, до словечка «замысловатый», подразумеваемого явно в ругательном контексте. Самое интересное в том, что правы в данном случае все.
Не стоит идти на «Револьвер» в надежде получить там еще одну порцию того развеселого криминального хулиганства, коим были напичканы прежние работы Риччи «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш». Если кто и смеется на «Револьвере», то только сам Риччи – радуясь тому, как здорово он всех нае обманул. Ибо «Револьвер» – это кино с огромной фигой в кармане. Сплошное гениальное безобразие – что-то похожее на безрассудное хулиганство полкового трубача, который выдувает «Семь-сорок», прежде чем быть сметенным натиском фашистских отрядов. Вполне вероятно, что карьера кинорежиссера Гая Риччи на этом фильме и закончится – единодушное презрение критиков и недоумение основной массы зрителей, выбирающихся из кинотеатра, озадаченно почесывая в затылке, наверняка обеспечат фильму кассовый провал. Вкупе с растоптанной теми же критиками и проигнорированной зрителями предыдущей работой Гая Риччи «Унесенные», все это вполне может оказаться первыми тактами похоронного марша по карьере мистера Мадонны. Что ж, в таком случае «Револьвер» придется признать его величайшим достижением – отважно вытянутым в лицо всем недоброжелателям средним пальцем воооооооот такенных размеров. Поступок, в общем-то, бессмысленный, но от того вызывающий еще большее иррациональное уважение.
В «Револьвере» Риччи отказывается от своих любимых рабоче-крестьянско-криминальных низов Лондона в пользу безымянного, залитого холодным неоновым светом мегаполиса. Здесь профессиональный игрок Джейк Грин (Джэйсон Стэтхем) твердо намерен отомстить криминальному боссу мистеру Макке (Рэй Лиотта), по воле которого Грин когда-то отсидел в тюрьме семь лет. Вместе с двумя загадочными персонажами Заком (Винсент Пасторе) и Ави (Андре Бенджамин) Грин устраивает против Макки сложнейшую аферу, основной целью которой является настроить против Макки всемогущего криминального босса Сэма Голда, которого до ужаса боится абсолютно каждый преступник. Впрочем, практически каждый персонаж этой истории, включая и Сэма Голда, окажется совершенно не тем, чем кажется, причем не в привычном детективном смысле, а в мистическом, отчасти дэвидо-линчевском плане.
Риччи, кажется, наплевать на то, что от туго закрученных построений сюжета мозги зрителей грозят свернуться в трубочку – он намеренно насыщает картину ложными подсказками и обманными ходами и упорно не желает давать четких и однозначных ответов на важные вопросы. Трактовать рассказанную в фильме историю можно и так, и этак – на киношных форумах уже ведутся ожесточенные обсуждения того, кто же из персонажей существовал в реальности, а кто был лишь плодом чьего-то воображения; окончательного ответа на этот вопрос, однако, просто не существует, ибо Гай Риччи намеренно утаил от зрителей последний, возможно, самый важный кусочек головоломки. «Я просто хотел снять такой фильм, который заставил бы людей думать», оправдывается он в интервью. Что ж, сходите, посмотрите, подумайте – кино, заставляющее столь активно шевелиться мозговое вещество, в наше время редкость. И еще – расскажете мне потом свои мысли о личности Сэма Голда, ладно? Ужасно интересно узнать, что вы думаете об этом.
Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"

Рецензия:
СЮЖЕТ
Сюжет замысловат, и не факт, что я смогу внятно его пересказать. Итак, внимайте. Есть некий Джейк Грин – замечательный игрок во всевозможные игры. В карты ли, в шахматы, или в казино – неважно. Джейк отсидел семь лет в тюрьме, и теперь, выйдя на свободу, горит жаждой мщения. Мстить он собирается одному крупному предпринимателю – владельцу казино, из-за конфликта с которым семь лет назад Джейк и угодил за решётку. Правда, как он собирается мстить, Джейк пока и сам не знает.
Но тут приходит страшное известие – в крови Джейка найдено редкое заболевание, и жить Джейку осталось от силы дня три. В свете этого Джейк плюёт на всё и ввязывается в сомнительную авантюру с подозрительной парочкой не то ростовщиков, не то гангстеров, не то просто откровенных кидал. Джейк отдаёт этим двоим все свои немалые деньги, выполняет их странные указания и, вообще, начинает вести крайне подозрительный образ жизни, который никоим образом не приближает его к отмщению яростному...
И чем дальше, тем более странной предстаёт ситуация. Ведь почуявший неладное предприниматель открывает на Джейка охоту, а Джейк занимается всякой фигнёй, и мстить, как кажется, вовсе не собирается. А для полноты ощущений, в дело ввязываются некий мега-монстр Голд и брат Джейка с дочерью. А тут ещё неожиданно оказывается, что никакого заболевания нет, и что Джейк здоров как африканский буйвол. Да что ты будешь делать!..
ВЕРДИКТ
Ну, понятно. Просто снимать гангстерские боевики Гай Ричи теперь, видимо, не в состоянии. Ему теперь подавай высокоинтеллектуальное кино, на котором зрители скрипят мозгами и ничего не могут уразуметь.
Дэвид Линч, кстати, вспоминается на счёт раз. Не иначе, как Ричи посмотрел "Малхолланд Драйв" и проникся. Мне в связи с такими фильмами всегда вспоминается транслировавшееся в нашем городе много лет назад телевидение ТВА, имевшее обыкновение раз в неделю представлять грядущие фильмы. И вот однажды традиционный ведущий таких представлений ушёл в отпуск, и анонсировать программу на следующую неделю подрядили некоего простого рабоче-крестьянского дяденьку. Который описание линчевского "Голубого бархата" свёл к словам: "Сначала герой находит какой-то отрубленный палец, а потом... Короче, я так ничего и не понял в этом фильме". Полагаю, что точно так же должны описывать "Револьвер" многие мирные жители, пришедшие в кинозал отдохнуть душой от трудов праведных. Потому что – ну, такого накрутил Гай Ричи, ну, такого! Блин.
Как я понял, те двое – это сам Джейк. И владелец казино – это сам Джейк. Уже, вроде бы, понятнее. Но собрать это всё воедино не представляется возможным. А лично я – не знаю, как там кто,– а я не люблю, когда для понимания хотя бы крупицы смысла в фильме приходится привлекать к делу умных людей, которые расскажут тебе, что, мол, в "Маллхоланд Драйве" главная героиня вовсе не попала в Голливуд, а все сцены её триумфа – это просто плод её больного воображения. Умные люди встречаются, да. Объясняют. Как им мозгов хватает на понимание таких замысловатых произведений кинематографа – это вы не у меня, это вы у природы-матери нашей спросите. И вот хоть ты разломай весь свой мозг, но пока такой умный человек на горизонте не нарисуется, фиг чего ты в таком фильме поймёшь.
С другой стороны, тот же Дэвид Линч тем порой и ценен, что создаёт НАСТРОЕНИЕ. И нельзя не отметить: Гаю Ричи создать настроение таки удалось. Фильм оставляет после себя тревогу и шизофрению. Даже – вот удивительно! – хочется его пересмотреть, чтобы ещё немного приблизиться к пониманию, что там, и к чему...
С другой стороны, вы себе не представляете, как обидно. Ведь "Револьвер" имеет все признаки прекрасного, просто великолепного гангстерского кино в стиле "Карты, деньги, два ствола" или "Снэтча". Актёрский состав – чудо, каждый герой – личность, сказка, жизнь! Переплетение сюжетных линий и персонажей – на высочайшем уровне. И начинается фильм как типичный "гайричиевский" гангстерский боевик... Но когда со второй половины фильма Джейсон Стэтхем вдруг принимается заниматься самокопанием, плакать в лифте и разговаривать сам с собой в духе Голлума... Вот тут "Револьвер" принимает совсем другой оборот. Который, по-моему, лучше бы он не принимал.
И возможно, я тупой колхозник, а высокие искудства мне недоступны за скудностью ума, атрофированного регулярным просмотром голливудского поп-корна. Но, с другой стороны, таковыми простыми колхозниками являются практически все пришедшие в кинозал зрители, а потому в данном случае я буду как никогда близок гласу народа.
Да, за "Револьвером" чувствуется некий художественный смысл. Возможно, этот фильм и представляет ценность для тех граждан, кто любит поразгадывать на своём досуге загадки и повыстраивать стройные версии. Однозначно, этот фильм вызовет восторг у тех зрителей, которым со страшной силой понравился "Малхолланд Драйв". Я же и "Малхолланд Драйв" в своё время совсем не оценил, сочтя чересчур навороченным и перегруженным, и "Револьвером" остался больше разочарован. Вот "Шоссе в никуда" – это было да, это было красиво. Ночной кошмар – без логики, но и без совсем уж махровой шизы. А здесь – сплошная шизофрения на каждом шагу: у этого личность раздваивается, у того... Тьфу! Кто чего хотел, решительно непонятно.
Да и понтовался Ричи зря. Вот, например, в середине фильма куски мультика появляются. Красивые куски, да. Мощные. Но к чему, блин, они? Почему они возникают именно в этот момент, а исчезают именно в этот, а? Вспомним Тарантино – у того в "Убить Билла" мультики были гармоничны и иллюстрировали конкретный момент – воспоминания О Рен Иши. А здесь – такое впечатление, что Ричи просто подумал "о, а ведь клёво будет влепить где-нибудь анимацию", но идейной базы под это не подвёл и просто понадеялся на то, что зритель всё сам додумает, или просто не задумается о таких высоких материях. Мультики, и мультики. Главное – красиво, чего же боле. А про смысл – да забудьте, мы тут психоделию снимаем, можем мультики вообще в любой момент влепить безо всяких, хотя бы самых примерных объяснений.
В общем, может быть, впоследствии я и сумею разгадать это кино, но пока оно мне показалось совершенно бессмысленным, надуманным и чрезмерно усложнённым, причём безо всякой видимой цели. И если бы не красивые местами съёмки, если бы не герои и не музыка, особой радости от "Револьвера" вообще бы не было. Кстати, револьвер в фильме не упоминается ни разу. Как и на одноимённом альбоме "Битлз". Кто бы сомневался?
ОЦЕНКА – 7 из 12.
Леонид Шевченко aka Linch