Статский советник

Специальный поезд Петербург — Москва. В своем купе заколот генерал Храпов. На рукоятке окровавленного клинка обнаружена таинственная метка «БГ» — знак неуловимой террористической группы, наводящей ужас на обе столицы.
Детективная история принимает неожиданный оборот: подозрение падает на статского советника Эраста Фандорина, ведь убийца выдавал себя за него. Начинается расследование зверского преступления. Но в ходе следствия становится ясно: Фандорин не виновен, и теперь дело его чести найти террористов.
Дело берет под свой контроль звезда сыска генерал князь Пожарский. Славящийся своим дедуктивным методом статский советник Фандорин приходит к выводу — террористам помогает кто-то из Департамента полиции. Охота за предателем становится смертельно опасной…

Рецензия:
СЮЖЕТ
Начало века, Россия. В поезде, следующем из Петербурга в Москву, убивают некоего генерала. При этом убийца представился статским советником Фандориным и оставил на месте преступления кинжал с буквами "БГ", указывающий на принадлежность к революционно-террористической группировке "Боевая Группа".
Московские детективы во главе с Фандориным начинают расследование, стремясь при этом не столько найти убийцу, сколько уничтожить "Боевую Группу" и обнаружить предателя в собственных рядах. Дело в том, что о приставлении Фандорина к прибывающему генералу в качестве ответственного за охрану знал лишь ограниченный круг "своих" людей, в то время как убийца свободно оперировал этой информацией...
Между тем, из столичного Петербурга, в помощь провинциальным московским сыщикам едет граф Пожарский, которого в случае успеха прочат на место московского генерал-губернатора. Москвичам есть повод взяться за расследование с удвоенной силой!
И перед Фандориным встаёт дилемма – либо озаботиться судьбой России и объединить усилия с Пожарским, либо всё-таки начать собственное расследование и спасти тем самым честь московских сыщиков... Меж тем, дело постепенно заходит во всё большие дебри, и вскоре перед Фандориным встают гораздо более серьёзные вопросы...
ВЕРДИКТ
Фильм вызывает странные впечатления. Сразу после просмотра хочется оголтело ругаться и корчить кислую рожу (с каковыми рожами и выходит из зала большинство приобщившихся), зато уже на следующий день возникает нездоровое желание пересмотреть ещё раз и купить на ДВД. Что это, Бэрримор?
Хотя, на самом деле всё довольно понятно. Пересмотреть хочется исключительно из-за интриги. Уж не знаю, кто больше молодец по части сюжета – авторы фильма или лично Борис Акунин, но за сюжет хочется вознести отдельную хвалу. Очень нелегко наплести таких интриг, чтобы при этом зритель не запутался. А если бы и запутался, то был бы заинтересован происходящим настолько, что сел бы рисовать блок-схемки в стиле "этот убил этого, а этот использовал того". Сюжет натурально держит в напряжении, не отпускает. Двухчасовой фильм пролетает на одном дыхании, и это при том, что экшена в нём немного – всё больше разговоров! Думаю, именно за это авторов "Статского Советника" хвалят многие кинокритики. Действительно, дело нелёгкое, и работа проведена немалая.
Из прочих плюсов самый главный, как ни странно – Никита Михалков. Которого я, как и многие другие, не особо жалую за его чрезмерную пафосность, но который в "Статском Советнике" сыграл великолепно, переиграв абсолютно всех прочих! Такой типаж получился, такая яркая личность! Харизма!
Впрочем, и прочие артисты, пусть и были переиграны Михалковым, всё равно выглядели весьма достойно. Хабенский – замечательный угрюмый революционер – не плакатный, а именно что живой (хотя периодически при просмотре я обнаруживал у себя подсознательные ожидания, что вот сейчас он крикнет "Всем выйти из сумрака!" или достанет световую саблю; не сумел, вишь, Хабенский изменить свой образ, в отличие от того же Завулона, которого я в "Турецком Гамбите", помнится, и вовсе не узнал). Михаил Ефремов – настоящий такой начальник шпиков, буквально его роль (в отличие, скажем, от роли банкира в "Антикиллере"! Оксана Фандера – до чего же замечательно преобразилась для роли Иглы и какой яркий и живой создала образ! Вроде бы, злыдня, но вызывающая сочувствие... Доселе неизвестный мне Алексей Горбунов чудо как убедителен в роли циничного и уверенного в себе Рахмета! Маша Миронова – такая кокетливая, яркая, солнечная, одновременно расчётливая и бесхитростная... Эмилия Спивак – натуральный секс-символ (настоящее счастье, что судьба в последний момент отбросила планировавшуюся изначально на эту роль Ахонькову!) Даже Табаков, Бондарчук и Машков, сыгравшие практически эпизодические роли – все хороши!
Но, увы, на этом фоне потерялся Меньшиков-Фандорин. У меня он, впрочем, не вызвал, таких уж отрицательных эмоций, как у многих ("весь фильм только и делает, что ходит с каменной рожей и пучит глаза", но и особых симпатий не вызвал. Ему как раз харизмы не хватило... И это спустя несколько дней после просмотра это всё-таки вызывает досаду – что это за главный положительный персонаж, которому не хочется подражать, и который мерзкими тонкими усиками и чрезмерной холодностью вызывает порой даже раздражение? Всё-таки от главного героя хочется большего – желания подражать хочется, как минимум...
Да и пафос, неизбежный, как кажется, в любом проекте с участием Михалкова... Особенно в самом начале фильма, когда сюжет ещё не успел как следует раскрутиться, зато герои уже по нескольку раз признались в своей любви Отчизне и разве что только гимн не спели. И музыка временами была соответствующая. Как Фандорин догонял Рахмета, под какую пронзительную и тревожную мелодию! Ах! Тьфу! Нельзя же так перетягивать всё внимание на музыку! Хотя, я понимаю, в тот момент предположение, что холодный как рыба и худенький Меньшиков может испугать и обратить в бегство такого матёрого волка, как Рахмет, вызывало только недоумение... Вот авторы и попытались перетянуть внимание на музыку, подставить зрителю костыли.
Кстати! Главный минус "Советника", враз скостивший для меня оценку фильма на пару баллов (потом я, впрочем, поостыл и вернул на место),– это финальная песня. Мало того, что финальная сцена с проходом на фоне Собора вообще получилась пресловуто пафосной. Мало того, что Стриженов в роли принца неубедителен и некрасив. Так ещё и песню под титры пустили такую, что я едва не умер от стыда тут же на месте. Клавишные пиликанья в духе советской попсы конца 80-х, шансонная гармония, завывающий голос и пафосные слова о том, что, мол, "были люди в наше время"... "Белого орла", что ли, пригласили для озвучки? В общем, не знаю, как кто, а лично я счёл этот момент без преувеличения отвратительным.
Впрочем, в итоге фильм всё равно вспоминается как достойный. Хотя, "Статский Советник", и правда, – кино совершенно иного рода, нежели "Турецкий Гамбит". Это не "новый путь российского кино" и не "ответ Голливуду". Это школа Михалкова, стиль "Сибирского Цирюльника". При том, что "Цирюльнику" этот фильм, по большому счёту, проигрывает – своим не всегда уместным пафосом и отсутствием "духа эпохи". Вот не чувствуется в "Советнике" дыхания истории! Да и мысли заложены менее глубокие... При том, что "Цирюльник" в своё время тоже преподносился со слоганами типа "Он русский, и это всё объясняет" (я же говорю, у Михалкова пафос – главная беда). Но "Цирюльник" в итоге оказался фильмом о большой любви и о выборе, что и позволило забыть про все эти глупые рекламные хитрости. В "Советнике" же пафос не рекламен, он – часть авторского замысла, и это несколько отвращает.
Впрочем... Великолепная актёрская игра. Закрученный детективный сюжет. Желание пересмотреть. Наличие немалого числа действительно глубоких мыслей. Одна только пронзительная сцена вывоза тел убитых после нападения на карету с деньгами – настоящий бриллиант! Из-за всего этого я даже готов закрыть глаза (уши) на финальную песню. Да, мне непонятны буйные восторги отдельных рецензентов, и я не считаю этот фильм какой-то совсем уж неслыханной вершиной. Не идеал. Но кино, по большому счёту, хорошее.
Которое, впрочем, не так уж и важно посмотреть именно в кинотеатре. Я же говорю – не "ответ". Спецэффекты, взрывы, экшен – забудьте. Старая школа, разговоры и актёрская игра – вот что это такое. Тоже, впрочем, надо. Но – домой, на телевизор, на ДВД – так оно гармоничнее...
ОЦЕНКА – 8 из 12.
Леонид Шевченко aka Linch

Рецензия:
«Ручной работы» надписи на афишах, провозглашающие фильм «Статский советник» продолжением «Турецкого гамбита», – это не то что бы наглая ложь, а, скажем так, несколько неуклюжий рекламный ход местных прокатчиков (или не только местных?). Какое уж тут продолжение, когда речь идёт о совершенно разных картинах, объединяют которые разве что имена Акунина и Фандорина. Конечно, речь идёт о составляющих частях (кто бы спорил) одной большой истории, в литературном первоисточнике разделённых, к слову, двумя романами, двумя же повестями и четырнадцатью годами бурной жизни героя.
С одной стороны, сопоставление работ Файзиева и Янковского неминуемо, ведь они демонстрируют разные подходы к тому, как надо экранизировать чуть ли ни самого популярного современного российского писателя Акунина. Это раз. К тому, каким быть наиболее интересному литературному герою последних лет Эрасту Фандорину. Это два. И, наконец, как должно снимать в родном отечестве большое кино. Это три. С другой, тут и сравнивать-то нечего – политический детектив изначально отличен от шпионского. Потому и на экране военному блеску и красочности «Турецкого гамбита» противостоит душная мрачность террора в «Статском советнике».
К столь неприятной атмосфере обязывает сюжет, в части которого создатели фильма, хоть и с изрядными упрощениями, следуют роману. Террористы, именующие себя «боевой группой», на подъезде к первопрестольной убивают влиятельного царского сановника, используя имя статского советника Фандорина для того, чтобы подобраться к жертве. Из чего становится ясно, что супостаты имеют весьма осведомлённый источник в полиции или жандармерии. На это обстоятельство и будет опираться Эраст Петрович, расследуя убийство и пытаясь отловить «БГ». Но противостоять ему будет не только беспощадный вожак террористов Грин, но и присланный из столицы «гений сыска» князь Пожарский.
Из этих и других, не столь глубоких, противостояний и должна бы складываться интрига, но как-то так получилось, что на первый план выходит схватка, которую ведут между собой Фандорин и Пожарский. Всё остальное либо сознательно вынесено за рамки фильма, либо просто потеряло своё значение рядом с ними, даже террористы во главе с Грином кажутся не более чем поводом для игры этих двоих. Кроме того, оказались утрачены политический и психологический элементы истории, составлявшие главнейшее достоинство романа. Не складываются и образы сверхчеловеков, каковыми вне всяких сомнений являются у Акунина Грин и Фандорин.
Однако нельзя не признать, что Эраст Петрович в исполнении Олега Меньшикова чрезвычайно хорош. Именно таким, пожалуй, и представлялся зрелый Фандорин: ироничный, слегка высокомерный, способный только движением уголка губ выразить бездну эмоций. Только очень уж мало этого хорошего Фандорина на экране, а вот Пожарского в блистательном исполнении Никиты Михалкова до чрезвычайности много. Никита Сергеевич буквально заполонил собою весь фильм, его энергия так и хлещет в зал, он хорош настолько, что даже сомнительные идеи и убеждения его героя кажутся вполне приемлемыми. Впрочем, Михалкову не впервой играть роль обаятельного негодяя.
В общем, все многочисленные смерти, бандитские налёты, погони и прочий экшен «Статского советника» отступают далеко на второй план в сравнении с отменной актёрской игрой, на которой и держится весь этот фильм. Великолепный дуэт Меньшикова-Михалкова дополнен более чем достойными работами Оксаны Фандеры, Константина Хабенского, Михаила Ефремова, Олега Табакова, Владимира Машкова etc. Но всё же у Никиты Сергеевича здесь не просто сольный номер, а настоящий бенефис и, что самое удивительное, смотреть на это – сплошное удовольствие.
Александр Спасов
Портал "Лаборатория новостей"